李狗肉 | 电影分群影评汇第二期（2021.5）
上个月观影群第一次推出了月报，算是打响了李狗肉分群风采展示的第一枪。一个月来，观影打卡群的规模稳步扩大，群友涉猎的范围越来越广，五月月报的推出也就顺理成章。
本次我们依然按照上次的划分，按四个版块为大家记录本月的观影群动态。“近年新片”板块在院线电影内聚焦于本月上映的小众电影，另外因为小编的拖延症，成文都快拖到六月末了，干脆就把上海电影节的内容加进去了...“当代赏析”依然由群友票选出五部电影；“远古经典”版块这次主要关注卓别林电影。“特别介绍”则为对群友所撰写的长评进行转载：
为大家列示出具体片单，对涉及高度剧透的片目已经标注：
★
MOVIES
★
白蛇传情
九零后
了不起的老爸
普罗米亚
机动战士高达·闪光的哈撒韦
浪客剑心·人诛篇
同桌的守护者
蝴蝶结
埃舍尔街的红色邮桶
贩肤走卒
妇女参政论者
霸王别姬（剧透）
爆裂鼓手（剧透）
爱你，罗茜（剧透）
热带雨（剧透）
爱德华大夫
教父3（剧透）
寻子遇仙记
摩登时代
公民凯恩（剧透）
黑鹰坠落
一、近年新片（2020-2021）
01
院线电影
《白蛇传·情》
（粤剧电影）
第一次看新时代的粤剧电影，之前都是看任白先生的粤语老片（不少还是黑白的）。出于对家乡文化的肯定和鼓励，我打算给一次四星。先说说我不太满意的地方：电影的特效、画面和道具都过于生硬，缺乏一些代入感，这也可以理解为戏曲从舞台初上荧幕的不适应，还不至于让我打低分，只是象征性地扣掉一星。只不过这些特效也有好处，能让人理解戏剧中演员的动作意味着什么，可以降低动作套路的理解难度。接下来就是带有感情色彩的彩虹屁了。我和一位南方朋友一起看了这部电影，我们发现粤剧具有很典型的南方戏剧的特色。虽然南方的不同剧种语言不同，但都以小调为主，通过低吟浅唱传递缱绻情思，而很少京剧、秦腔中的大开大合。饰演白素贞和小青的演员功力深厚，用纯真声唱完全曲，高音却不见丝毫尖锐；身段婀娜，举手投足皆有章法；眼波婉转，一颦一蹙均是风情。也许故事情节推进较快，有些转折和发展稍显生硬，男女主一生不渝的感情似乎也有些没来由，但这也确实是保持了戏剧突出矛盾的固有特色，而且电影这样设计也可能是基于观众都对《白蛇传》故事有所了解的预设，所以我看到一些突转的情节时也能很好地调整心态，不会觉得太“雷”。
电影画面是美的，白素贞和小青跟和尚们斗法的画面显然经过了精心设计，静中有动，以柔克刚，就连双方对峙的过程都带有严格的对称美。从俯瞰的角度看戏剧，倒是别开生面。
电影中间和结尾的合唱也很好地烘托了氛围，让人对许仙与白素贞之间相互守望、矢志不渝的爱情心生羡慕与向往。
总体来看，这部电影还是很不错的，推荐对戏剧和音乐感兴趣的朋友看一看。
——Katherine
《九零后》
（西南联大/纪录片）
从长沙到昆明，1600公里联大西迁路，是一代流亡知识分子求索危机时刻家国与自我的迢迢长路。“步行团团长将我们284名学生的名册交到清华校长梅贻琦手中，北大校长蒋梦麟也来迎接我们。从此，西南联大在智慧如云之清华、宽容如海之北大、稳定如山之南开三校的精诚团结下，于遍地烽火弦歌不辍"，碰撞出离乱年代科学与艺术人文的闪耀群星。“千秋耻，终当雪；中兴业，须人杰。”——2位诺贝尔奖获得者、8位“两弹一星”功勋奖章获得者、 170余位两院院士，20世纪的联大学人凭一腔孤勇于战火纷飞处去往至上殿堂。悲壮离乱的时代为每一粒灰尘染上底色，但总有“百舸”争流、迎难而上。
那么，何为可追逐的生命样态？影片可能提供了一种答案：“一个受过通识教育的人，应该是这样的，他年轻时受到的训练，可以使其身体服从自己的意志，就像一台机器一样，轻松而愉悦地从事一 切工作；他的心智好比一台敏锐、冷静而有逻辑的引擎。每个部分能力相当，有条不紊地运行着。” 不妨以纯粹澄澈的心，将每一天都做到最好。
——Esperanza
《了不起的老爸》
（父亲节/王砚辉）
父子亲情、运动励志、本土喜剧，交织融合。导演对细节和节奏把控很到位，同时选角好。王砚辉一如既往地稳定发挥，张宥浩给了我惊喜。前第一次知道他是在《八佰》，他的眼神很到位， 几处表演很戳人心，有代入感。父子题材很多时 候是沉重且大家不愿面对的，这部电影巧妙地穿 插了许个身影在后面守护。当我们奋力奔跑赶路的时候，不要忘了回头和父母 一起并肩奔跑一程，一同成长会是不一样的体验。作为马来西亚导演并没有明显的水土不服表现, 映后交流得知导演有提前到重庆两个月考察体验生活。马拉松、失明串起父子情，是巧妙（根据原型改编）也是取巧。另外，太多院线电影有重庆元素了，略有些审美疲劳。
——peaceandlan
《普罗米亚》
（霓虹动画/今石洋之/堺雅人）
还是一贯的无逻辑废萌，但在艺术形式上绝对是集大成者之作。《露露子》的炫丽色彩、《BNA》ED的几何方块，《天元突破》的人设和钻头、《斩服少女》的打斗张力、《EVA》的机设，以及新谷真弓的嗓音，每一个致敬都让人热血沸腾。电影的剧情简单，但对于“发泄”这个主题的展现其实已经有很高的完成度。的确是这几年扳机最好的作品。
——小旻233
02
上海电影节
《机动战士高达·闪光的哈撒韦》
（UC系高达/上影节全球首映）
出色的演出、宏大的场面，还有比GTO时更加成熟的MS打斗，直接让这部成为了目前为止最好的UC系剧场版，特别是中间那段恐袭的处理，人物的心魔和夜晚的大火巧妙的实现了结合。问题的话，UC系剧情的逻辑一直是比较迷惑的，这部的感情戏依旧如此，不过对粉丝来说估计也无所谓…另外泽野弘之的配乐，除了片头的部分，意外的有点拉垮。
——小旻233
《浪客剑心·人诛篇》
（浪客剑心/上影节国内首映）
无论动作场面还是感情表达都比之前差太远了。故事主线有问题，追忆篇的剧情被剪的稀碎，主时间线节奏也很奇怪；角色塑造上更是一塌糊涂，新的反派毫无压迫感，就一帮莫名其妙的臭鱼烂虾。配角组全是来凑数的，出场本来就莫名其妙，结尾还玩夫妻双双把家还，配角组都没有出场的机会了。目前对追忆篇期待值无限降低...
——小旻233
《同桌的守护者》
（柏林电影节费比西奖）
还以为是个四平八稳的温情故事，实际上处处充满着“细思恐极”：用一个小意外展现了学校内外的打太极循环，老师压迫学生，外界压迫老师。形式上的好，最直观的在于手提式摄影和4：3的屏幕，无不在展现剧中人物在物理和心理上双重的压抑和局促；剧情上的好，在于导演把这个故事做出了惊悚片式的“悬疑感”，开头还加了一段老师半夜带走学生的戏码，让人魂穿《感谢上帝》；往深了说，故事和形式设计是有大量呼应的，比如医务室门口那滩化冻的水，每一次要滑倒的都是推卸责任的大人，而当老师承担起责任抱起孩子时，他却没有滑倒。全片几乎没有浪费的情节，真的是叹为观止。
——小旻233
《蝴蝶结》
（能年玲奈/疫情题材/上影节全球首映）
作为首部疫情题材电影，意外的没有崩盘...？对于新人导演来说，有这个题材的确是很幸运的，毕竟只要展现疫情里的一些生活细节就可以保住及格分了，而她和创作团队也的确出色的完成了任务。母亲、父亲、妹妹、闺蜜、异性好友，共同构成了疫情期间的众生相，我最喜欢的形式设计是父亲的“保持距离工具”，它的确为电影增加了太多可看性；在剧情上有一个很漂亮的转折，就是你会发现在和家人的三场戏之后，她自己也成为了“不重视艺术”的外部环境，开始伤害仍然代表艺术的“闺蜜”，这与之前母亲扔画那场戏实现了完美的对照。总的来说，女主的表演还停留在《海女》的时期，剧本和台词也有很大提高空间。至于导演技法，与其说是像蜷川实花，不如说更像大九明子，大量的室内戏和“简陋”的空想与《最终幻想女孩》如出一辙。
——小旻233
03
其他新片
《埃舍尔街的红色邮桶》
最乱的园子温电影，没有之一，虽然他的电影都挺乱的...。但是故事乱、人物乱没有关系，情绪和主题能串联就可以。回到电影本身上来看，主线是另一种拍摄方法的《我是路人甲》（小人物故事），暗线可能还是《地狱为何恶劣》（迷影文化）（泼油漆那段还让人想到《反情色》，安子的故事就很《马戏团》或者《爱的曝光》了）。尔冬升选择的是传统的多线励志故事，园子温选择的就是拼图式（大乱炖式）的pov呈现，除了线索人物，大家的戏份都有限，但又都在结尾的大崩坏中汇合。形式上很出色，可几乎全群演阵容的确让电影的表演毫无张力，最终变成了一出闹剧，在这块的调度上和肯洛奇差太远了。
——小旻233
《贩肤走卒》
说是拍移民，视角上其实非常普通，远不如《同义词》；说是拍贫富差距，奇观级的拍卖会不就是翻版的《方形》吗？电影的前半段还是有不错的构思的，特别是男主角绕开光线的漫步，算是年度级的动作设计，但中间的婆婆妈妈爱情戏让电影越来越疲软，最后“反转”直接让电影变成了俗套商业片…除了高概念，真的就一无是处。
——小旻233
二、当代赏析
《妇女参政论者》
每个女性都应该看的一部电影盖章。严格来说，电影的拍摄手法和节奏并不突出，甚至有点拖沓缓慢，但胜在细节敲打人心。女主 的眼神从一开始的迷茫迟疑，到后来的坚定力量，也是一百年来所有女性的转变和探索。女主丈夫的怯懦逃避，所谓上位者好阶 层男性的凝视，都是层叠在女性身上的枷锁 和规训I,没有既得利益者会放弃优越感，也 没有人会理会和平的叙述。前辈的付出让我们能够受到一样的教育，但生育枷锁和隐形 歧视依然存在，除了向前，坚持，我们别无选择。She for she,愿始终如一。
——Amberquietness
《霸王别姬》
整部电影有一句话贯穿始终——“不疯魔，不成活”，程蝶衣在十一年之后自刎，是因为他不疯魔了，他突然意识到“错了”。这个错了，是他一直以 来人戏不分的错，也是他陷入“我本是女娇娥”的 错，也是他把情感寄托在段小楼这样一个善良但懦弱的人身上的错。他陷入性别认知障碍，是因为他把思凡的“我本是男儿郎”看得太重了，他在那一刻为全戏班低头，也让自己陷入了一辈子的悲哀。在那个时代，女性出现在戏班是不吉利的，所以旦角都由男性扮演，自从思凡的妥协后，他遭遇了张公公的侮辱，这也彻底促成了他的转变。段小楼并不是一个值得依靠的人，热情果断如菊仙也因为这样的人心如死灰。如果有个人在那时候，跟蝶衣说一 句，你本是男儿郎，而不是一直说错了，会不会更好呢？程蝶衣是真的虞姬，段小楼却是假的霸王， 所以当真虞姬清醒过来后，他只能选择自刎，告别这浑噩的一生。
——如一林
《爆裂鼓手》
这部电影妙在观众对弗莱彻的认知不断在推翻重建。在弗莱彻还在谢费任教期间，我私以为他不过是痴狂于音乐,极致的完美主义者，但终究是一个只专注于自己所爱之事的匠人，无心周旋于其他人事。最后一场音乐会上,他企图让安德鲁在一众评委面前露怯时，又像是已经走火入魔，不惜一切毁掉一个鲜活的灵魂。直到最后一幕弗莱彻引导安德普控制节奏,我相信他眼中的欣赏和喜悦也是发自内心的，但他是欣慰于终于在自己的语言体系下，培养出一个“天才”，还是单纯地为发现了真正懂得演奏之人而雀跃,我不得而知。这样的教育方式实在是让人毛骨悚然，追求心中所爰是为快乐，如果这个过程已经无法让人享受其中，甚至于让人忘记了热爱的初衷，那么这追求便成了徒劳，因为行人已忘了来时的路。没有了热爱的努力,所获的结果再好也抵不过失去灵魂的结局。
——Elm
《爱你，罗茜》
少年看这部电影只有深深浅浅的爱情，现在再看，有十几年后欲言又止的爱情，是一个女性成为母亲后忘记了曾经勇敢的自己的故事。在那个发简讯只能打字的时代，只有Rosie懂得alex的梦。Alex和Rosie在机场分开的时候，互相拥抱却止于亲吻。孩子不是Alex的，但是他们之间有一种超越于友情的感情。这部片应该是第二次看了，第一次应该是大一的时候，那个时候只觉得爱情应该要勇敢，所以也不理解Rosie对于男主欲言又止的感情。第二遍可能会更加注意母性的细节，尤其是Rosie之前决定孩子生下来之后送人后还是在抱起孩子的一刻， Rosie哭了，决定留下孩子，或许她不知道带孩子的琐碎，但这一刻母性战胜了理智的思考。后来渐渐明白了Rosie保守秘密的原因，因为只有他们独处的时候，Rosie又回到了之前的时光。最后情节 还是挺俗套，女主开了度假别墅，男主离婚和女主在一起了。可能很多的爱情只止于男主女主各有自己的生活了吧。到底是爱情不再年轻，还是心里爱情的比重越来越低了呢？我想应该是后者，正如这部电影再一次看的时候会想到当年的感情一样，爱情它在那，但是我们的生活已经慢慢走的很远很阔。
——YUKI
《热带雨》
一种真实的平淡，抛却师生恋这种伦理外表，阿玲始终是一个可怜的女人。近几年获奖的东亚电影都有一种朴实的悲情，无论是台湾的大佛还是到这部。电影，这大概也是生命的底色吧。导演特别擅长拍女人戏，华人社会里面，男生都很喜欢做一家之主，但是婚姻或者家庭碰到问题的时候，第一个躲起来的往往都是男生，真正有力量去勇往直前或者面对问题的永远都是女人。阿玲对公公如父亲一般的照顾，对丈夫的隐忍，不论是新加坡还是中国，都有一种儒家的传统色彩在。在看师生恋，阿伦对于阿玲到底是一种什么爱情，在片中我一直在揣摩，可能是彼此需要的陪伴刚好错位的交织在一起了吧。阿玲和阿伦在一起的时候没有我想象的那么挣扎，或许是前面隐隐约约的吃榴莲和单独补课的铺垫，还有陪她一起在家的情节，似乎阿伦又像是儿子也像是情人。分手的时候下了一场大雨，大马的天气，总有一种雨气，之前在那呆的一个月，也爱上了那里变幻莫测的雨，这个雨可以代表快乐，可以悲凉，可以代表冲刷过去。有一些爱没有结果，那么就像热带雨 一样，到来的时候浓烈，离开的时候不留痕迹吧。
——YUKI
三、远古经典（1990前）
《寻子遇仙记》
DVD版电影的故事受片长所限，删去了不少现实性较强的内容，使得整体的故事更偏低龄化，本身想阐述的故事内核也通俗易懂，远不如摩登时代、大独裁家深刻。私以为卓别林电影之 所以可以超越时间，本质还是在于表达的内核而非喜剧的手法。最为有趣的夏尔洛丢失孩子后做梦的 内容，以当时的眼光看来颇有新意，也在一定程度上反映了卓别林作为创作者的思考。但结尾的安排 实在不令人满意，充斥着潦草收尾的敷衍感。喜剧 电影以Happy Ending收尾不可厚非，但如此删减 下，母亲的身份完全就变成了推动剧情发展的工具人，再无其他价值。
——HS
《摩登时代》
片头一开始出现羊群，羊群中还有一只害群的黑羊，紧接着的就是一群赶地铁上班的人群，光是这个“人如牲畜”的对照就能给人强烈的冲击。电影整体很沉重，以至于不忍心在这种黑色幽默中发笑。特别是研发的给工人边吃边干的提高KPI的自动喂饭机...
——RWR
《教父3》
不同于前两部电影的璀璨高光，第三部平实又黯淡。导演科波拉对此的解释为，以落寞的老旧庭院与破败空房为序幕，奠定家族衰退的命运基调。以女儿玛丽之死作为誓言的回声。与老教父维多丧子后的隐忍转圜相比，麦克在崩溃失控后已是哀大莫过于心死。其中原因，未尝不是家族再也没有合适的继任者。时移世易，西西里以同态复仇代替公权审判的传统已显得格格不入。正如老教父所想，家族需要的是“州长科里昂”、“议员科 昂”，而非逞凶斗狠的打手。没能成为操盘手，只好在江湖沉浮中被随时摆上砧板。虽然不乏批评本部电影失格的舆论，但正如导演科波拉所言：“被逼迫拍摄一部又一部雷同的电影实在令人如感身处创作地狱。我仅做过些许尝试，但已被告知不可再实验，不可再创新”。商业资本对于利益的热切追逐，显然已大过对艺术本真的追求。因缺乏充分发挥想象、不计成本压缩的创作空 间，艺术注定存在缺憾。反观当代内娱产业现状， 不禁产生“太阳底下无新事”的叹谓。
——Esperanza
《公民凯恩》
财富对别人而言是一种幸运，对凯恩而言只不过是诅咒。那个来自寒风交加的小镇的八岁男孩，被纵容去兑现自己的一切欲望。他像个腰包鼓鼓闯进糖果店的孩子，太容易得到一切，以至于从不珍惜。Xanadu的建成，也是凯恩精神世界的彻底毁灭，所有的雄心壮志都毁于他最热爰的报纸，他再也不能得到别人的尊敬与爰，只能日复一日地用财富填补欲望，挽回他人，又将所有人拒之门外。临终之际，陪伴他的只有再也回不去的漫天雪花和 Rosebudo。
——HS
《爱德华大夫》
内核仍然是熟悉的希区柯克电影，但表现形式实在令人大失所望。梦境分析的电影套路在当时看来或许耳目一新，但现在看来解构的过程与解密相 结合实在有点奇怪。尤其不喜欢的是，将一见钟情的爱情视为解密的动力，并一直锲而不舍地运用精 神分析，这一点实在是容易出戏。电影中不少有趣 的点，包括对梦境的描述，对白线、神情的特写与 管弦乐的巧妙结合，都增添了不少电影的悬疑感。但作为悬疑电影，最终结尾落在了爰情上，显得俗套而生硬。
——HS
四、特别介绍
《黑鹰坠落：特种战争滑铁卢》
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以上就是5月的观影群影评纪实。6-7月的电影院即将进入暑期档，在这笔稿子完成的时候，国内的大制作献礼片们已经开启了点映，国外的电影院形势依旧不容乐观，但也得益于此，我们可以通过HBO、网飞等平台获取一手的线上新片资源。另外今年的7月还有自2019年以来第一次真正意义上的戛纳电影节回归，值得文艺片爱好者们关注。
希望在工作学习的同时，电影能成为大家解闷的好方式。
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文字 | Legal Road 群友
编辑、排版 | Lesley mmnlbyq